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刪繁就簡，計白當黑。留白是無畫處皆成妙境的東方哲學之美。 “留白”顧名思義，就是在藝術(shù)創(chuàng)作中，為使整個作品畫面、章法更協(xié)調(diào)精美而有意留下相應的空白，留有想象的空間。 文人畫里的留白，營造的是一個無限想象的空間，一個思游萬仞的空間，一個浮想聯(lián)翩的空間，貴在給人以含蓄的獨特意境。 
南宋 · 馬遠 《寒江獨釣圖》南宋馬遠的《寒江獨釣圖》，便較好的闡釋了何為留白。 只見畫中，一葉小舟，一個漁翁在垂釣，整幅畫中沒有一絲水，而讓人感到煙波浩渺，滿幅皆水。予人以想象之余地，如此以無勝有的留白藝術(shù)，具有很高的審美價值，正所謂“此處無物勝有物”。 可以說宋畫在留白方面做得極盡美感了，美于簡單、含蓄、謙卑、輕柔的藝術(shù)態(tài)度，在困頓中浪漫，在缺憾中贊美，于人物、山川、花鳥中輕叩生命的價值。 后來此技法漸漸被用到了其它文化載體中。 “留白”在美學特色的表現(xiàn)形式上使得藝術(shù)作品的畫面更有空間感，同時“留白”也折射出了中國傳統(tǒng)文化的哲學魅力。 中式留白，就是一種減法的美，刪繁就簡，留有空境。 莊子說，“虛室生白，吉祥止止?！币馑际强盏姆块g才顯得敞亮。在面積有限的空間中運用適當?shù)牧舭?，不僅視覺上看起來更加舒服，而且住起來也格外輕松舒適。 對事物的審美而言，留白就是兼顧表象之美的同時又能與其相關事物產(chǎn)生意境之美。 細觀靜物，可感其物之精妙，而移步換景，能體會物與物之間疏密和留白的關系，構(gòu)建的相互空間在美學上疏而不空，滿而不溢。 因此，作為一個空間布局的手法，留白更表達一種簡單、安閑的置物理念。 它在事物的排列、布局、過渡等方面達到了很好的效果，拓寬了空間的層次布局，給人留下了遐想的余地。 中國有句老話：言有盡而意無窮。借鑒傳統(tǒng)的留白表現(xiàn)手法，以簡潔、自然、含蓄內(nèi)斂的展示方式更好地襯托主題，突出要表達的重點，并有效提升空間的藝術(shù)感染力和藝術(shù)水準。 在進行茶美學空間意境的營造時，考慮的就不僅僅只是文化的問題，更多的是空間利用與環(huán)境相處的問題。 在保證空間功能性之外，在美學上，達到一種現(xiàn)代跟傳統(tǒng)的和諧共存也是設計中需要思考的。 茶美學空間設計中大膽的留白，講究對空間、形體、色彩的把握，追求刪繁就簡，高度概括。 “無”中生“有”，往往使人產(chǎn)生脫俗、超然、干練之感，體現(xiàn)一種計白當黑，無畫處皆成妙境的東方哲學美感。 | 來源：妙和家居
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南宋 · 馬遠 《寒江獨釣圖》
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